No

Мурал / постер, 2025

— Вы воспроизводите эту работу на разных языках. Как она меняется в зависимости от культурного контекста?

Бьёрнстьерне Кристиансен: Впервые мы написали этот слоган в ​​Хольбеке, небольшом датском городке в 60 километрах от Копенгагена. Затем повторяли его снова и снова на многих языках. В разных странах он воспринимается по-разному. В США, например, есть слоган «All power to the people», который использовали «Черные пантеры». Думаю, я впервые услышал эту фразу в хип-хоп-песне, и мы думали о ней, когда создавали проект. Свободное использование образов, идей, технологий — тема, с которой мы часто работаем, отсюда — «Все данные народу». Этот лозунг ссылается на «All power to the people» и одновременно выражает нашу веру в свободный выбор, основанный на знаниях.

В Китае нашу работу подвергли цензуре: вообще, если вы делаете выставку в Китае, контроля не избежать. Нам сказали, что наш текст неприемлем. Поэтому мы сначала написали слоган, а затем закрасили, но так, чтобы буквы все равно были видны — тем самым мы подчеркнули именно ту мысль, которую хотим донести. Уверен, самоцензура в России работает по-другому. Я знаю, что россияне вынуждены постоянно цензурировать сами себя, ради собственной безопасности и безопасности своего сообщества. Поэтому слоган на русском языке мы тоже закрашиваем.

Мы не раз использовали такой прием. Например, в Бразилии мы работали с местными фермерами, которые производят газировку гуарана из содержащих кофеин ягод. Бразильцы любят этот напиток, это часть их идентичности. Как оказалось, бренд Guarana на самом деле принадлежит бельгийской компании, из-за которой цена на ягоды падает. Фермеры рассказывали нам, что не могут больше выживать, потому что зарабатывают слишком мало денег на своем сырье. Мы решили привлечь внимание к этой проблеме, выпустив новую и лучшую версию гуараны, которая будет принадлежать непосредственно фермерам.

Мы начали производить газировку, предложили ее посетителям на Венецианской биеннале. Затем тот же куратор хотел показать проект на биеннале в Сан-Паулу, но в итоге нам позвонили и сказали, что не разрешают выставлять работу — из-за возможного конфликта с корпорацией. Так что мы подвергли цензуре этикетки и плакаты. Первое, что спросили на пресс-конференции у организаторов биеннале: как вышло, что SUPERFLEX и фермерская продукция подвергаются цензуре? Для нас это пример, как можно обратить самоцензуру себе на пользу.

— Кажется, ваш лозунг особенно актуален в 2025 году, когда владельцы технологических компаний солидаризируются с политикой Трампа.

— То, что сейчас происходит, просто ужасно. Но в каком-то смысле даже хорошо, что манипулятивная природа этих институтов стала очевидна. Когда-то мы приветствовали интернет, видя в нем анархическое, свободное пространство или по крайней мере что-то полезное. И я все еще верю, что интернет дает много возможностей.

Но теперь нам приходится учить детей фактчекингу, работе с источниками, учить их выбирать, как использовать информацию. Вы вынуждены выступать в активной роли, а не в пассивной. Любая информация кем-то обработана и доставлена — например, журналистом или историком. Мы обязаны хорошо понимать, что делать с этой информацией, как ее хранить, как формировать собственные знания и убеждения. Мы должны мыслить немного критичнее.

Наш лозунг, как я его понимаю, требует не только доступа к данным, но и умения с этими данными работать, формировать на их основе сложные знания. Каждый сам отвечает, как он использует свои знания. Можно следовать сложившимся нормам, что проще всего — а можно предлагать альтернативные пути.

Superflex

Superflex — объединение трех художников: Якоба Фенгера, Расмуса Нильсена и Бьёрнстьерне Кристиансена. Работа группы выходит далеко за привычные границы искусства: подобно советским авангардистам, проектировавшим рабочие клубы, художники предлагают и воплощают самые разные продукты.

Например, они разработали сообща с пивоварами собственную марку пива «Free Beer», которую может выпускать любой желающий; создали в Копенгагене парк «Superkilen» вместе с жителями соседних домов, наполнив его городскими деталями, которые напоминают им о родных странах или путешествиях — вроде неоновых знаков из Катара или велопарковки из Финляндии; построили несколько общественных туалетов, которые копируют туалеты в структурах ООН и других влиятельных учреждениях.

Вообще, создание разнообразных реплик, нередко масштабных и сложных в исполнении — характерный прием Superflex. Один из ключевых принципов арт-группы выражен в слогане «Если это ценно — копируй» («If Value Then Copy»), который связан с их критическим отношением к авторскому праву.

Другие важные темы в их работе, помимо свободного распространения идей — дисбаланс власти в обществе, иммиграция, климатический кризис и сосуществование с другими биологическими видами. Так, сегодня группа создает объекты, которые на суше могут служить скульптурами, а под водой — жилищами для рыб и других обитателей моря.

Фенгер, Нильсен и Кристиансен создали Superflex в 1993 году в Копенгагене. Персональные выставки группы проходили в Базеле, Лейпциге, Франкфурте-на-Майне, Лос-Анджелесе и Токио; художники сотрудничали с Tate Modern и многими другими известными площадками. Superflex участвовали в биеннале в Венеции, Стамбуле, Шанхае, Сан-Паулу и Кванджу. Их работы входят в коллекции MoMA, Louisiana Museum of Modern Art, Kunsthaus Zürich и других институций. Участники группы Superflex живут и работают в Копенгагене.